《疯马秀》，在巴黎四大夜总会中，疯马是最香艳的，这决不是虚词。与其他几家夜总会相比，疯马很小，只有275个座位，座位也与其他夜总会的开放式座位不同，都是半包厢式的，观众似乎也是更加成熟和体面的一类，入场之前，看着他们风度翩翩的鱼贯而入，还真猜不透他们是去出席什么活动。疯马的颜色是最浓重的，那种厚厚的桃花红让你一进去就面红、耳赤、心动过速。与丽都、红磨坊的暄腾相比，疯马真是太清净了。演员不多，而且只有女演员没有男演员，至于每个节目的出场演员就更少，一般6—8人，更有一个人的独舞。但是，在疯马清净下面，蕴含着的是一种真正的挑逗和蠢动。一个半裸的女演员在一个旋转的圆盘上以坐姿盘旋起舞，迷蒙的烟雾，披散的长发，爆发式的狂野和压抑的缠绵，与音乐缓急相应。另一段舞蹈说是半个人表演的也不为过，因为，在幔帐之外，露出的只是女演员浑圆的臀部和颀长的玉腿。在一只萨克斯的高高低低之中，这一个完美的圆和两条笔直的线闪烁着柔和的光泽和极有力度的弹性。 节目越到后来意味越加浓厚，如果说珠链和羽毛的光泽会夺走姑娘们的光采的话，疯马的姑娘都是以灯光为衣饰的。她们身上绝无那些繁琐的、欲盖弥彰的饰品，她们几乎赤裸的身体上，覆盖的是一层精致的灯光，与身体的光洁交相辉映，真正是“此时无衣胜有衣”，比那种干巴利落脆的裸体艺术了许多，美丽了许多，也令人神往了许多。新D5DS“Ｆ１”出品《疯马秀》取材自台三区版，容量4.35G，英语5.1，中文字幕，露点烫码银线。
【电影简评】
这个于1951年由Alain Bernardin创办的著名夜总会，在五十多年后无疑依然是巴黎夜生活中最具代表性的场所。与其他夜总会不同，看疯马没有喝采，没有掌声，没有啸叫，只有喘息和低语。走出疯马，听许多人都在不自己的模仿那种低哑性感的嗓音，唱着姑娘们的曲子。她们节拍整齐划一，毫发不爽。她们全都是长腿长颈，性感无比。最著名的“TABOO禁忌”演出令人心驰神往。20个经典舞蹈，20名妖娆舞娘，虽然仅仅90分钟，但是这90分钟你无疑看到的是全世界最优美的裸体。
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《乱民全讲》，台湾话剧导演赖声川在他的作品《乱民全讲》里认真地探讨了中国的脏话问题，经他研究，中国的脏话虽然百花齐放百家争鸣，但万变不离其宗，总少不了“干、操、日、塞、丢”五个字。这个结论或许武断，但是不能否认，古今中外，只要是脏话，十之八九都跟性或是诅咒他人死亡有关，尤其是性有关的脏话更是占了八成以上。而且在讲脏话的问题上，东西方人居然有着惊人的一致，中国人在情绪激烈时喜欢说“操”，西方人喜欢说“fuck”，中国人骂人说“狗娘养的”，西方人说“son of bitch”，简直一模一样，不由不让人感叹东西方人在讲脏话问题上的默契。新D5DS“Ｆ１”出品《乱民全讲》取材自台三区版，容量4.30G，国语2.0，中文字幕，露点烫码银线。
【电影简评】
赖声川和丁乃筝编剧，和演员们经过集体即兴创作，不但保有原剧精神，转化过后的呈现形式和内容更是高潮迭起。七位主要演员，扮演各种不同的角色(反过来说也不变角色)，穿过一些似乎不连贯的场景，在如诗如画如乐的美妙律动中，尽情的展现你我在不同生命阶段时而鲜明、时而深沉的快乐与哀愁。
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《台湾怪谭》是李立群，用「单口相声」演出的。舞台设计上又结合了电视的影像设计。李立群演一个个性不稳定的人，在台上以一些日常生活的小例子，来影射目前的社会及政治事件。他从立法院，谈到KTV，从KTV又转到环保问题。用「岔题」方式的「脱口秀」演出。没有一则中心发展之主线，正反应出我们生活的琐碎无章。只有在李立群与「卡拉恰恰」之相声伴「说」带对话时─他和他自己的影像讲话及搭腔时─回到「对口相声」的节奏。但自言自语，自嘲自讽的确是高难度的表演，非像李立群一样第一流的演员不能胜任。新D5DS“Ｆ１”出品《台湾怪谭》取材自台三区版，容量4.34G，国语2.0，中文字幕，露点烫码银线。
【电影简评】
在台上，一个经常散神、岔题的说书人正在说一个关于一个人格分裂的人的故事。在融合单口相声、说书、对口相声、KTV、舞台剧表演的风格中，李立群一晚的单人演出，描绘出当代台湾怪象与乱象。除了独角演出中滔滔不绝的艰度外，演员必须精确配合由杜可风拍摄的影像表演，在戏长两个小时的过程中，毫无冷场。此剧演出后，亦发行实况录像带，也和《那一夜，我们说相声》和《这一夜，谁来说相声？》一样，迅速成为白金唱片。 | 
