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【Ｆ１】华语优秀电影《日日夜夜、十七岁的单车》

发布：2007-11-23 7:52:59　　浏览：　　编辑：

《日日夜夜》，本片的时代背景大约是上世纪80年代末至90年代初，故事发生在黄河边上的一个小煤窑中。广生跟师父亲如父子一样在矿上讨生活，他白天和师父一起下矿挖煤，帮着患有腰病的师父穿戴，晚上却背着年老体弱的师父去跟师娘幽会。在一次矿难中，广生出于本能将师父落下来而独自逃生，师父则在井里遇难。从此，广生和师娘内心都极为不安，师娘带着她和师父生的傻儿子不知去向，广生把一眼废矿承包下来，独自重新开采爆炸过后的煤矿并挖出了煤，成了富甲一方的煤矿老板。这时师父的傻儿子回来了，原来师娘死了，他只好回来找亲如兄弟的广生。广生在自己的幻觉中和死去的师父在火堆前谈话，他坦白并忏悔了自己对师父的罪，师父却已经原谅了广生，但是他要广生给他的傻儿子娶个媳妇。广生给傻弟弟张罗了一个打工妹红梅，决定在三个月后的春节给傻弟弟和红梅举办婚礼，可就在等待春节来临的日日夜夜，广生和红梅之间却动了情。“Ｆ１”出品《日日夜夜》取材自法二区版，容量4.35G，国语2.0，中文字幕，露点烫码银线。

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【电影简评】

从《安阳婴儿》到《日日夜夜》，王超坚持着他没有移动的镜头掌控，与此同时，影片画面感的进步一样明显。清晰干净，不同于往昔的昏暗杂乱。镜头颇有象征意味，甚至时而错觉是在看一副静物画，却非电影。苍天下倒塌的铁塔与矿井的废墟，孤寂的存在于一片荒芜中。这样的镜头不时的穿插出现，象征着广生在师傅死后的心境。而电影里的人物则一而惯之的是神色漠然、表情呆滞，驽钝的让人感到他们是缺乏灵魂的。是的，他们的确缺乏灵魂。挣扎在社会边缘，对一切苦难习惯了沉默以对，直至麻木，如此唯有活着这点是可以被确认的。在王超的眼里，他镜头下的人物似乎就应该是这样的状态才对。也许苦难确实占据了他们生活的大多数时间，但倘若苦难就是生活的全部，那么人便也不会有活下去的理由了。没有表情不代表没有情感，王超的电影却只粗描了他所远远看的事实与他所想象的那些人物的生活。他对他的人物始终缺乏情感的注入与关怀。《安阳婴儿》直至结尾都只愿给人物一个没有可能性的虚妄幻觉。而《日日夜夜》里的一个场景也叫我记忆深刻：不用再下井的阿福冲入了已经站满矿工的简易电梯，抱着毛驴轻抚。画面中的阿福与身后的表情木讷眼睛一律平视前方的矿工们产生了强烈的冲突，一种不现实感凸显无疑。冰冷的人物缺乏实感，甚至会觉得他们只是为主旨服务的学术符号罢了。一如师娘这个角色，她在电影里完全沦为了广生的道具。她的痛苦，她的欲望与挣扎，她的情感，她与广生相同的负罪感，乃至她的结尾，只是阿福（傻子）一句“娘没了”便告结束。

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《十七岁的单车》，故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。年轻人遍寻不着，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。“Ｆ１”出品《十七岁的单车》取材自韩三区版，容量4.36G，英语5.1，中文字幕，露点烫码银线。

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【电影简评】

这是一个讲述青春的故事，或者，可以称之为“成长”。有人说，电影是导演个人情结的衍生，而成长是每个人心中最重要的经历。所以，青春题材的电影并不新鲜，甚至可以说是多如牛毛。往往，在观看那些大师作品的时候，我们不能不感叹于他们镜头中的生命是那样的鲜活，心灵受到着一次次地涤荡。但遗憾的是，这类题材中的佳作却少之又少。不是流于回忆的梦幻，从而丧失青春应有的震撼；就是陷入现实的残酷，用成熟的理智诠释出的年轻让人不是滋味，青春应该有的激情和困惑很难在一部影片中得到完美地切合。

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